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good music for a propos contact le vase donne une forme au vide, et la musique au silence. les infidélités de dave gahan publié le 6 novembre 2015 | ecrit par jean-sébastien zanchi | catégories : disques | pas encore de commentaires » et si l’envie du chanteur de depeche mode d’aller voir ailleurs s’était manifestée pour la première fois au sein de la chanson condemnation ? comme il le disait récemment au guardian , c’est grâce à elle qu’il « a trouvé sa voix ». une voix chaude avec bien plus de nuances qu’il utilisait jusqu’alors, et notamment cette intonation soul souvent soutenue par un choeur gospel. détonnant à l’époque dans la discographie de depeche mode, le morceau l’est désormais beaucoup moins vingt ans plus tard lorsqu’on regarde l’oeuvre solo de dave gahan avec du recul. angels & ghosts , son dernier album en date écrit et composé avec soulsavers, en est certainement le témoin parfait. mais avant d’arriver à trouver ce son qui lui correspond désormais autant que celui de depeche mode, la route a été longue. elle commence en 2003 avec paper monsters . l’album est avant tout l’expression d’une frustration : en 25 ans de carrière avec son groupe, martin gore n’a jamais vraiment daigné lui lâcher les rênes de la composition. gahan fait donc appel au guitariste et violoncelliste knox chandler (connu pendant les sessions d’enregistrement d’ exciter ) pour écrire ce premier album solo. il y expose pour la première fois des thèmes plus personnels, notamment sur les démons de son passé mouvementé et sur sa longue histoire avec les drogues. l’histoire est différente en 2007 avec hourglass . très électronique, le disque décline plus volontiers le style musical de depeche mode. même dans les paroles, le chanteur cherche moins à marquer une rupture avec son groupe comme c’était le cas avec paper monsters . il reprend même certains thèmes religieux chers à martin gore. « i don’t believe in jesus / but i’m praying anyway », clame-t-il ainsi dans la chanson miracles . plus froid que son premier essai solo, hourglass a été conçu avec deux musiciens familiers de ces ambiances : andrew phillpott (das shadow) et le batteur autrichien christian eigner, de vieux routiers qui accompagnent depeche mode depuis des années. mais le tournant viendra bel et bien de sa collaboration avec soulsavers. sur le quatrième album du duo anglais paru en 2012 ( the light the dead see ), dave gahan interprète la totalité des titres. une première pour les deux producteurs qui avaient pris l’habitude de faire appel à plusieurs chanteurs sur un même disque, et pas des moindres : mark lanegan, jason pierce, mike patton ou encore richard hawley. la collaboration entre les trois acolytes fait mouche, comme en témoigne la superbe longest day . tout en blues et gospel, elle permet enfin à gahan de continuer ce qu’il avait entamé vocalement avec condemnation , presque vingt ans plus tôt. paru en octobre dernier, angels & ghosts creuse encore un peu plus ce sillon. plus cohérent, plus acoustique, le disque illustre la belle complicité qui s’est instaurée entre dave gahan et le duo formé par ian glover et rich machin ; une complicité plus forte que celle qui existe entre le chanteur et martin gore qu’il ne semble plus fréquenter que lors des enregistrements des albums de depeche mode. avec ce disque, gahan semble aussi prendre le contrepied total de son groupe de toujours : sortir du pur format pop et choisir de petites salles plutôt que des stades pour le jouer ; comme en témoigne sa récente prestation à la cigale à paris. après quatre albums sans depeche mode, dave gahan y reste pourtant très lié, voire plus que jamais. le succès artistique de paper monsters a ainsi convaincu martin gore de lâcher du lest. le chanteur signe ainsi trois chansons par album depuis playing the angel . il se dit également désormais plus impliqué dans le processus de production de leurs disques, ses aventures solo ayant prouvé qu’il pouvait lui aussi mener une équipe vers son propre objectif artistique et non plus être seulement l’instrument vocal d’un compositeur. des infidélités qui ont finalement rapproché l’un des couples artistiques les plus importants de ces trois dernières décennies. timber timbre : les chemins de la sophistication publié le 14 avril 2014 | ecrit par jean-sébastien zanchi | catégories : disques | pas encore de commentaires » une guitare, une batterie, un harmonica et sa voix. taylor kirk aurait pu faire de la musique de cette manière pour le reste de sa vie, à l’image de cedar shakes, le premier album autoproduit de son projet timber timbre. ce disque, le canadien l’a enregistré entièrement seul en deux jours durant l’été 2005. il avait alors choisi de s’isoler dans une ferme de bobcaygeon dans l’ontario. en résulte un album de folk plutôt typique, du genre de ceux qu’on se verrait bien écouter au coin d’un feu en faisant griller de la guimauve. mais à l’image du parcours de beck, ce dépouillement ne suffit pas à taylor kirk. dès 2007 et son second album medicinals, le musicien pose les bases de ce que deviendra sa musique dans les années suivantes. son penchant pour le blues, le chant plus grave et l’étoffement des arrangements grâce à l’ajout de nouveaux instruments ; notamment des cuivres, lui permettront de développer ce qu’il semble chercher depuis toujours : des ambiances cinématographiques évidentes. passionné de septième art, kirk pourra enfin s’exprimer pleinement à partir de son troisième album. car au début de l’année 2009, il signe enfin avec un label. out of this spark lui permet de magnifier enfin ses talents d’écriture et de composition, aussi bien musicalement que techniquement. l’élaboration de timber timbre (l’album porte le nom du projet), commença pourtant en 2008 à nouveau dans le home-studio de taylor kirk, mais se terminera cette fois-ci au lincoln county social club, un studio d’enregistrement de toronto. le chanteur s’y fera assister pour la première fois par chris stringer, musicien et ingénieur du son, qui enrichit sa musique de percussions, d’orgues et d’effets sonores en tout genre. autre aide de taille, celle de mika posen. la violoniste collabore pour la première fois avec kirk, elle sera de tous les enregistrements suivants. cette fois-ci, l’identité actuelle de timbrer timbre est enfin établie. voix de crooner, ambiance bizarres, arrangement luxuriants et refrains aux mélodies imparables. on perçoit aussi pour la première fois le potentiel du groupe en live. une recette que trouble comes knocking illustre parfaitement. ce troisième album marque également un tournant dans la diffusion de la musique du groupe. out of this spark trouve un accord avec arts & crafts, une autre structure canadienne indépendante très bien implantée, la distribution du disque prend un tournant international. la musique de timbre timbre commence à être popularisée (modestement) et illustre notamment des épisodes des séries breaking bad et the good wife (magic arrow), mais aussi du bien plus léger american sexy phone, un film sorti en france… directement en dvd (black water). en 2011, le projet passe une étape supplémentaire avec le si bien nommé creep on creepin’ on. dans la pure lignée de l’album timber timbre, le disque emprunte encore un peu plus les chemins de traverse cinématographiques chers à taylor kirk. pour l’aider dans cette tâche, il fait à nouveau appel à mika posen, mais aussi à celui qui deviendra un personnage essentiel dans le groupe : simon trottier. s’il n’a pas joué sur timber timbre, contrairement à mika posen, il a accompagné la formation en concert dans la tournée qui a suivi la sortie du disque. multi-instrumentiste, c’est tout naturellement qu’il prêtera main forte pour les sessions de creep on creepin’ on. il amènera avec lui mathieu charbonneau, son acolyte au sein de leur projet instrumental ferriswheel. autre intervenant de poids dans ce nouvel album, le saxophoniste colin stetson, au son et à la maitrise technique reconnaissables entre

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